×
Home Collection Événements A Propos Contact

Statuette en Bronze Apollon d'après François Duquesnoy



Statuette en Bronze Apollon d'après François Duquesnoy

Un jeune dieu est penché sur un arbre, dans un contrapposto gracieux. Sa main gauche tenait à l'origine un arc (maintenant-manquant) avec sa main droite, il fait un geste comme s'il tirait une corde indiquant comment tirer une flèche. C'est Apollo qui démontre ses compétences en le tir à l’arc. Le socle est gravé d'un motif de la Renaissance. Cette statue a été coulée d'après un modèle de François Duquesnoy.

François (Frans) Duquesnoy (Bruxelles, 12 janvier 1597 - Livourne, 12 juillet 1643) était un éminent sculpteur baroque originaire des Pays-Bas méridionaux qui a passé une partie importante de sa carrière à Rome. Originaires de Bruxelles, les Italiens désignent Duquesnoy à Rome comme Il Fiammingo et les Français comme François Flamand. Son père, Hieronymus Duquesnoy l'Ancien, était sculpteur à la cour de l'archiduc Albrecht d'Autriche (1559-1621) et archiduchesse Isabelle d'Espagne. Quand il arriva à Rome en 1618, il étudia, selon ses premiers biographes, les sculptures antiques en détail; il a même grimpé la statue équestre de Marcus Aurelius pour découvrir comment il a été moulé. En 1624, Nicolas Poussin, un artiste français, arrive à Rome. Les deux artistes ont partagé la même maison. Ils ont développé un canon artistique, caractérisé par des figures expressives idéales, qui se sont distingués contre le baroque théâtral du Bernin. Les critiques de l'époque, comme Giovanni Pietro Bellori (La vie des peintres, sculpteurs et architectes modernes, 1672) ont loué l'art de Duquesnoy et l'ont comparé à l'ancienne sculpture romaine. Comme d'autres sculpteurs qui ont travaillé dans la Rome du 17ème siècle, Duquesnoy a été invité à restaurer intensivement des objets archéologiques.

Un Mercure de bronze a été commandé par le collectionneur d'antiquités Vincenzo Giustiniani, en contrepartie d'une statue de bronze hellénistique d'Hercule dans sa collection, un compliment pour Duquesnoy et implicitement une reconnaissance de l'équivalence des « Antiquités » et des « Modernes ».
À l'exception de son frère, qui l'assistait dans son atelier, c'était le principal collaborateur et élève Artus Quellinus l'Ancien, qui apporta à Amsterdam, à son retour de Rome, le cercle baroque classique du Duquesnoys.
Pendant ses restaurations de statues antiques, Duquesnoy avait étudié de près le jeune homme nu. Un second bronze de Duquesnoy, qui était une variante de l'ancien type d'un jeune homme potelé et languissant, a été conçu par le sculpteur comme un pendentif du Mercure, évidemment non pour Giustiniani mais pour un autre client. Bellori a décrit cet Apollo comme «posé comme le Belvedere Antinous», une statue de marbre de l'antiquité maintenant au Musée du Vatican. Apollo et Mercure paires ont été acquises par un certain nombre d'autres collectionneurs à travers l'Europe. De nos jours, on connaît un certain nombre de ces couples, qui remontent au 17ème siècle, ainsi que des moulages ultérieurs.
Cependant, il n'est pas clair quelle version était le Giustiniani Mercury, il est généralement reconnu que la paire au Liechtenstein est l'une des principales versions exécutées par Duquesnoy lui-même.
L'Apollo du Liechtenstein, avec son homologue Mercure, est décrit pour la première fois dans un inventaire de 1658. Les deux statues ont un putto de bronze à leurs pieds. Plusieurs répliques en bronze ont été réalisées jusqu'au 18ème siècle parfois avec et parfois sans le putto. Puis la paternité des statues a été perdue et seulement redécouverte au 20ème siècle. Boudon-Machuel a compté 15 répliques de l'Apollo. Notre Apollon est décrit en français avec les caractéristiques spécifiques distinguant celui-ci de tous les autres sous le numéro En 55 ex.15 .:
« L’œuvre est en bon état de conservation. On note quelques éraflures sur le corps. Selon l’actuel propriétaire, la terrasse s’est affaissée pendant la deuxième guerre mondiale et a été réparée (on repère la marque de la fissure à l’œil). Il s’agirait d’une fonte pleine d’un seul jet. La figure repose sur une terrasse quadrangulaire dont elle n’occupe, avec le tronc d’arbre, qu’une petite moitié, sur l’angle. Aucune trace sur le socle ne permet de penser qu’Apollon ait été à l’origine accompagné d’un Cupidon. »

 La statue a été soumise à un test XRF par Arie Pappot du Rijksmuseum en septembre 2017. Dans son rapport, il déclare que cette statue particulière a été moulée en France après 1650 mais avant la fin du 17ème siècle. Tous les premiers Apollo sont moulés intégralement concernant la figure, la base et le tronc d'arbre sont toujours coulés séparément. Plus tard, les figurines ont été moulées en plusieurs sections. Cette statue a été moulée d’une fonte pleine d’un seul jet autour d'un noyau de fer. Cet examen technique de la statue confirme l’opinion de Boudon-Machuel d'un Apollon légèrement modifié après Duquesnoy.
La preuve de la popularité des répliques de l'Apollon de Duquesnoy dans toute l'Europe est affirmée par le fait que l'Apollon a été peint dans un intérieur par le peintre espagnol Antonio Pereda (1608-1678) placé debout sur la table. (Stirling Maxwell collection, Glasgow). Des premières paires sont dans la collection royale espagnole, le Liechtenstein et le Louvre. Une source italienne nous apprend que le 12 juin 1686, Luigi Omodei ramena de Rome deux statues en bronze représentant Mercure et Apollon, modélisées par Francesco Fiamengo. Une belle variante d'un Cupidon (sans Apollo a été dans le Royal Kunstkammer danois depuis 1673/74 . Les exemples qui ont survécu, certains avec et sans Cupidon, sont plus souvent de Mercure que d'Apollon.

Littérature :
Marion Boudon – Machuel, Francois du Quesnoy 1597-1643, Paris 2005 p. 271 sans image
Estelle Lingo, Francois Duquesnoy and the Greek Ideal, New Haven 2007
 

Statuette en Bronze Apollon d'après François Duquesnoy
Prix sur demande
Période
ca. 1675
Matériaux
bronze patiné
Dimensions
69 cm

Expedition mondial disponible