Un imposant cabinet scriban, reposant sur une console en bois doré très richement exécutée. Les quatre pieds de la console sont en forme de satyres et se terminent par quatre pieds simples en forme de daims à la base. Ceux-ci sont reliés par un support à quatre branches qui se rejoignent au centre dans des feuilles d'acanthe ornementées avec une console. Le tablier de la console est décoré d'un mascaron central, représentant Ariane. De chaque côté, des feuilles d'acanthe se balancent sur une base en treillis. Cette console supporte le meuble laqué rouge et noir, qui est décoré de faux-marbre en haut et en bas et autour des zones rouges. Le meuble est équipé de neuf tiroirs apparents décorés de panneaux en laque noire pris dans des sculptures en bois doré. Au centre se trouve une porte verrouillable avec un grand panneau en laque noire. Ce panneau est le plus richement décoré et montre la représentation d'un dragon rugissant dans un paysage. Sous cette porte se trouve le volet d'écriture verrouillable sur toute la largeur. Derrière, on trouve quatre petits tiroirs en laque noire. Lorsque les tiroirs inférieurs sont retirés, on trouve un mécanisme permettant de fermer simultanément tous les tiroirs du dessus. Les deux côtés du meuble sont ornés d'un seul grand panneau en laque noire, décoré d'oiseaux de paradis.

Dans son exécution, sa construction et sa décoration, cette écritoire correspond entièrement aux boiseries d'une pièce du château de Ludwigsburg. Cette petite pièce du château, appelée "Indianische Lackkabinett", présente tellement de similitudes avec ce meuble que l'on peut affirmer avec certitude que cette écritoire et la pièce du château ont été réalisées par la même main. Cela permet de savoir par qui et quand ce mobilier a été réalisé. En effet, on sait beaucoup de choses sur l'Indianische Lackkabinett et l'histoire de sa construction.

L'Indianische Lackkabinett du château de Ludwigsburg est une petite pièce construite entre 1714 et 1722. Le concepteur et le constructeur était Johan Jakob Saenger, avec la collaboration du sculpteur de la cour Sebastian Zimmermann (1655-1728).

Le duc Eberhard Ludwig von Wurttemberg souhaitait agrandir le pavillon de chasse qu'il avait construit en 1704 pour accueillir la cour qui ne cessait de s'agrandir. En 1709, la construction d'une galerie avec un pavillon accolé à l'aile ouest a donc commencé. Dans l'angle sud-ouest de ce nouveau pavillon ouest, une petite pièce connue sous le nom d'Indianische Lackkabinett (Cabinet indien en laque) a été construite entre 1714 et 1722, toujours dans son état d'origine.
La petite pièce, qui mesure 430 x 380 cm et 540 cm de haut, est entièrement recouverte de panneaux en laque noire remplis de paysages et d'animaux fantastiques. Ces derniers reposent sur des moulures en bois sculpté et doré, elles-mêmes placées dans des panneaux laqués rouges. Autour de ceux-ci, à toutes les hauteurs des lambris, se trouvent des moulures en faux marbre.

L'idée de construire un meuble en laque n'est pas venue de nulle part. La construction de telles pièces est devenue à la mode à la fin du XVIIème siècle. D'abord en Hollande et en Angleterre, où les murs étaient recouverts de laque originale ou d'imitation. La laque et les autres décorations sont restées très sobres. Un exemple célèbre de ce type de meuble en laque est celui qui a été fabriqué pour la cour du stadholder de Leeuwarden avant 1695 et qui est aujourd'hui exposé au Rijksmuseum d'Amsterdam. Ici, des paravents chinois originaux en laque de Coromandel ont été sciés pour servir de tentures murales. Cette pièce, où l'on buvait le thé, était décorée de meubles exotiques et de porcelaine chinoise.  Des meubles en laque ont également été fabriqués pour les palais de Berlin, Bayreuth, Munich et Dresde. La principale différence avec le cabinet de Ludwigsburg est que les panneaux de toutes les autres cabinets sont en laque orientale. Le cabinet de Ludwigsburg est un produit contemporain entièrement allemand.

De techniek om lak naar Chinees of Japans voorbeeld na te maken werd overal in Europa beoefend. In Holland waren meesters als Willem Kick al aan het begin van de zeventiende eeuw actief in het imiteren van lak. In Duitsland werd door Dagly in Berlijn rond 1700 glanzende lakmeubelen gemaakt. In Dresden was de Chinamode tussen 1710 en 1720 op haar hoogtepunt en werden uitstekende lakmeubelen vervaardigd.
In Ludwigsburg was men van al deze modeverschijnselen goed op de hoogte. Niet alleen had Herzog Eberhard Ludwig op zijn reizen naar Engeland en Holland rond 1700 waarschijnlijk al Lakkabinetten gezien maar ook in Wenen, waar hij nauwe betrekkingen met het hof onderhield en bezittingen had kon hij dergelijke kabinetten gezien hebben.
Het plan voor een Indianisch Lackkabinett komt voor het eerst naar voren op 3 februari 1714 wanneer de indianische Kammermaler Johann Adalbert Kratochwyl, die de twee jaar ervoor in Wenen verbleef, een plan aanbiedt voor een Lackkabinett met schilderingen op doek. De bouwdirecteur Nette weigert het plan omdat hij de kosten van 9000 florijnen te excessief vindt.

La technique d'imitation de la laque d'après des modèles chinois ou japonais était pratiquée dans toute l'Europe. En Hollande, des maîtres comme Willem Kick se sont employés à imiter la laque dès le début du XVIIème siècle. En Allemagne, les meubles en laque brillante ont été fabriqués par Dagly à Berlin vers 1700. À Dresde, la mode de la Chine était à son apogée entre 1710 et 1720 et d'excellents meubles en laque étaient fabriqués.
À Ludwigsburg, les gens étaient bien au courant de toutes ces modes. Non seulement Herzog Eberhard Ludwig avait probablement vu des cabinets de laque lors de ses voyages en Angleterre et en Hollande vers 1700, mais il aurait également pu voir de tels cabinets à Vienne, où il entretenait des relations étroites avec la cour et possédait des biens.
Le projet d'un cabinet indien en laque apparaît pour la première fois le 3 février 1714, lorsque l'Indianische Kammermaler Johann Adalbert Kratochwyl, qui a passé les deux années précédentes à Vienne, propose un plan pour un Lackkabinett avec des peintures sur toile. Le directeur de la construction Nette a refusé le plan car il a jugé le coût de 9 000 florins trop excessif.

Selon Nette, on peut trouver des artistes à Berlin et ailleurs qui pourraient l'exécuter tout aussi bien. Et en effet, la même année, Johann Jakob Saenger de Nuremberg, né en Saxe Gotha, propose ses services.
Il se recommande comme peintre de laque et de miniature d’art. Il a beaucoup appris au cours de ses voyages, notamment en Italie, et a maîtrisé une technique de laquage réfractaire qu'il peut appliquer à des tables, des bols à café, des cabinets de toilette et des tables à écrire. Saenger a également affirmé avoir fabriqué un cabinet pour le château de Rastatt peu de temps auparavant. On peut supposer que ce n'était pas tout à fait vrai, mais cela l'aide à obtenir le poste.
Selon ses propres termes, il propose de "... fabriquer une salle laquée galante avec des peintures en agate et en marbre et des remplissages à la manière noire chinoise décorés d'or indien et d'autres trouvailles étranges."   

Saenger venait de commencer les travaux lorsque le maître d'œuvre Nette est décédé subitement. Apparemment, le duc est très satisfait de Saenger car il s'implique immédiatement plus largement dans la construction du château. Les archives montrent qu'on demande à Sebastian Zimmermann, le sculpteur de la cour, de réaliser des sculptures. Il s'agit vraisemblablement des moulures dans lesquelles sont placés les panneaux de laque.

Sebastian Zimmermann était sculpteur à la cour de Ludwigsburg depuis 1704. Il avait fait un voyage d'étude en Italie vers 1700 et y avait acquis son statut de sculpteur. Cependant, le maître d'œuvre et le duc étaient moins satisfaits de son travail en pierre, et c'est probablement pour cette raison qu'il a reçu une variété d'autres commandes de miroirs, de cadres et de tables ornementales. Néanmoins, Zimmermann a continué à participer à la construction du château jusqu'à sa mort.  1 000 florins sont payés à Zimmermann pour le travail du cabinet de laque. Il est plausible que cela comprenne le châssis et les panneaux de l'écritoire. Saenger a reçu deux médailles d'or d'une valeur de 300 florins et une prime de 400 florins de la part du duc très satisfait lorsque le cabinet a été achevé en 1722. Cela porte la somme totale versée à Saenger à 6400 florins. Pourtant, il est parti en grognant pour Ansbach, apparemment parce que les huit années qu'il avait passées au service du Wurtemberg avaient été pleines de tromperie, de haine et d'envie, ce qui l'a forcé à partir. Il n'y avait apparemment pas grand-chose à faire à Ansbach, car Saenger est rapidement parti vers une destination inconnue, de sorte qu'aucune autre œuvre de cet artisan industrieux n'est connue.

Ce bureau est l'un des rares meubles dont on peut dire avec certitude qu'il a appartenu à l'ameublement du château de Ludwigsburg. Tout le mobilier d'époque qui se trouvait dans le palais a été éliminé au fil des siècles. L'apparition de ce meuble ajoute un nouveau chapitre à ce que nous savons de l'ameublement du palais. Un inventaire de succession de 1721 (Hauptstaatsarchiv Stuttgart A21 bd 9) montre que le bâtiment n'était que peu meublé. Bien il soit richement décorée de peintures au plafond, d'ornements en stuc et de tapisseries, il y avait relativement peu de meubles. Dans chaque pièce, seules les chaises, les guéridons et les tables apparaissent en petite quantité. Les salles importantes comportaient des consoles dorées et sculptées décrites comme des Bildhauerarbeiten. Des miroirs aux cadres dorés apparaissent également dans ces pièces. Il convient de noter que les meubles de prestige ne sont guère présents dans le palais. Il est également frappant de constater que le mobilier ne formait souvent pas une unité ; des meubles très divers se côtoyaient. Le rembourrage et les couleurs des sièges étaient souvent très différents. Cela n'a apparemment dérangé personne à l'époque.   
Les Schreibtische ou Schreibkabinette étaient très peu nombreux. Une table à écrire laquée rouge et blanche provenant d'Inde se trouvait dans la chambre à coucher des Grävenitz. Trois petites armoires laquées sur pieds de table, une bleue, une rouge et une noire, sont également mentionnées dans l'inventaire. La description de l'inventaire faisant référence à ce meuble se trouvait dans le Furstenbau à l'étage intermédiaire, dans le cabinet Schreiner dans le Marmoriersaal ; "1 laquirt und eingelegter schreib tisch in ... mit 9 schubladen."

Si l'on combine le schéma décoratif identique du cabinet de laque et la description pertinente du mobilier dans la description de l'inventaire, il ne fait aucun doute que cette écritoire laqué est le même mobilier que celui trouvé au château de Ludwigsburg en 1721. Les similitudes des éléments décoratifs sont nombreuses. Il s'agit notamment du dragon avec colonne et vase qui orne le panneau central de l'écritoire, et qui apparaît comme une réplique exacte sur le panneau principal du Lackkabinett. Les décorations en faux marbre sont également identiques dans leurs couleurs et leurs motifs choisis, ainsi que dans leur emplacement ; par exemple, la moulure concave du hall se retrouve en haut du meuble à écrire où elle remplit la même fonction stylistique. De même, le schéma répétitif du Lackkabinett avec des panneaux de laque rouge et, à l'intérieur, des panneaux de laque noire sertis de sculptures dorées, est tout à fait cohérent avec la construction du cabinet d'écriture.

Bien que la liste d'inventaire ne mentionne pas le fabricant de l'écritoire, nous pouvons conclure que l'écritoire et le Lackkabinett présentent tant de similitudes qu'ils ne peuvent être considérés séparément et qu'ils ont tous deux été fabriqués entre 1714 et 1722 par Johan Jakob Saenger et Sebastian Zimmermann.

Littérature:
Werner Fleischhauer, Barock im Herzogtum Württemberg, Stuttgart 1958, pp. 137-163, 201-203, 226
Werner Fleischhauer, ‚Das indianische Lack- und das türkische Boiserienkabinett in Ludwigsburg‘, Neue beiträge zur Archäologie und Kunstgeschichte Schwabens (1952), pp. 187-195.
Monika Kopplin, European Lacquer, München 2010, p, 200,201
Heinrich Kreisel, Georg Himmelheber, Die Kunst des Deutschen Möbels, Munich 1973, 3 volumes, vol. 2 fig. 304, p.118,119
Daniel Schulz, Mars, Venus, Bacchus & Co. Die barocken Groß-Skulpturen des Ludwigsburger Schlosses, Ludwigsburger Geschichtsblätter 64/2010, pp. 23-59
Philipp von Württemberg, Das Lackkabinett im deutschen Schloβbau: Zur Chinarezeption im 17. und 18. Jahrhundert, Berne 1998, pp. 153-156 figs. 98-101