Un élégant miroir italien très finement sculpté. Le cadre est décoré avec une frise tressée avec des rosaces à l'intérieur. Les cadres sont encadrés par des bords perlés. Les coins supérieurs sont décorés de glands et de feuilles de chêne en médaillons carrés avec des bords perlés.  Le miroir a un cadre intérieur en bord perlé avec un dessus légèrement arqué. Les coins sont remplis de motifs de feuilles triangulaires.  Au sommet, le cadre a une frise, qui est garnie d'un cadre d'oeuf-et-dard au-dessus duquel un tympan en sculpture polychrome a été placé.  Au sommet du tympan se trouvent deux figures masculines avec un pagne, portant un panier de fleurs.  Le fond du panier est décoré de motifs de feuilles de chêne stylisés. Les personnages portent chacun une branche avec des fleurs et des fruits.  Le bas du cadre est garni d'une simple barre transversale, dont un portrait flanqué au milieu de volutes se terminant par une feuille d'acanthe stylisée.  Des pieds coniques sont placés sur les coins, décorés de feuilles d'acantus stylisées, qui se terminent par des pieds en forme de péage.

L'ensemble est polychromé avec des accents de dorure sur lesquels une laque transparente a été appliquée.

 

Giuseppe Maria Bonzanigo (1745-1820)

Bonzanigo était rattaché à la cour de Savoie à partir de 1787. L'œuvre qui est attribuée à lui est connue comme la meilleure de la période néoclassique italienne.  Son travail se caractérise par la distance qu'il a pris avec la tradition du fabricant de meubles franco-piémontais.  Bonzanigo est né dans le Piémont mais il a déménagé à Turin en 1773 où il a travaillé comme sculpteur, sculpteur sur bois et fabricant de meubles.  Il a acquis la faveur et la protection de la famille royale.  Il a travaillé à Turin jusqu'à l'invasion française en 1796.  Après 1815, avec la chute de Napoléon et le retour de la maison savoyarde, il est réinstallé comme ébéniste de la cour.  Bien que son travail ait une forte influence française, rien ne prouve que Bonzanigo ait jamais visité Paris.