Au 16ème siècle, les collections en Europe reflétaient l'intérêt des personnes riches ou assez puissantes pour les former. Le Kunstkammer était dans les pays germanophones pendant cette période non seulement une collection de curiosités. Les collectionneurs ont été fortement influencés par un concept théorique du Kunstkammer comme un assemblage d'objets organisés pour montrer la connaissance du propriétaire du monde naturel et des produits de l'artifice humain. Beaucoup de Kunstkammers contenaient quelques instruments, globes et horloges mathématiques. Ces horloges habituellement non seulement affiché du temps, mais souvent aussi des informations calendaires et astronomiques.

Cette horloge de tabernacle allemande rare et inhabituelle avec l'astrolabe (Türmchenuhr) a été fabriquée vers 1560. Tous les côtés de le boîtier en laiton doré sont chassés de motifs de spirale arabesque en style oriental. Les coins sont embellis par des colonnes moulées et travaillées avec des capitaux et des bases. Le dessus se compose d'une galerie cylindrique, percé et gravée, dans laquelle se trouvent deux cloches. Cette galerie est plafonnée par un dôme richement ajouré, surmonté d'une figure de Chronos ailée avec ses attributs habituels: une faucille et une sablier. Le dôme est soutenu par des contreforts, embellis avec des feuilles d'acanthe, qui reflètent celles des colonnes angulaires. Entre ces derniers, il y a des contreforts en forme d'homme qui semble porter le toit sur ses épaules. Ces contreforts sont surmontés d'un cercle de fleurons. Les quatre fleurons de coin entourant le dôme sont de forme de grenades. Le base moulée, carré est finement ciselé avec des C-volutes et des motifs de fruits et de feuilles. L’ensemble repose sur quatre licornes agenouillées en laiton doré.
Les influences ottomaniennes sur le boîtier ne sont pas seulement visibles dans les motifs de spirale arabesque mais aussi dans le dôme percé. Ces motifs étaient très en vogue en Europe au XVIe siècle, après l'invasion des Turcs. Leur siège de Vienne en 1529 a non seulement causé de la peur, mais aussi un intérêt pour leur culture. Les artistes ont répondu à la demande croissante d'informations sur les Ottomans avec une large gamme d'imprimés. La popularité des estampes d'ornement avec, par exemple, les modèles arabesques peut être démontrée par sa diffusion rapide sur l'Europe. L'éditeur d'Anvers Hieronymus Cock (1518-1570) a publié un grand nombre d'estampes d'ornement qui ont été bientôt copiées par des artistes comme Augustin Hirschvogel (1543) et Peter Flötner. Leur travail a été utilisé par les artisans pour la décoration dans ce cas d'une horloge qui, dans un Kunstkammer, a non seulement montré l'intérêt pour le temps et l'astrologie, mais aussi dans la culture ottomane.

Le devant de l'horloge montre un grand cadran avec un astrolabe. L'anneau extérieur en laiton doré est gravé avec des chiffres arabes 1 à 24 avec des goujons tactiles. Cela entouré un cadran en chiffres romains (deux fois I-XII). Les deux montrent le temps, indiqué par une aiguille en laiton doré avec motif solaire et une aiguille en face. A son tour, le cadran romain argenté entoure un anneau en laiton doré avec les mois et les dates; la date étant indiquée par une indicateur en laiton dorée avec motif lunaire. Il y a un anneau excentrique relié au cadran de l'année, dans lequel les signes du zodiaque sont gravés. De cette façon, la position du soleil dans le zodiaque peut être vue contre le fond argenté et gravé, tandis que l'heure du lever et du coucher du soleil et d'autres données astronomiques peuvent être lues. Le centre du système d’indication a une échelle gravée 1-29.5 sur laquelle l'âge de la lune est indiqué par la queue de l’indicateur de la lune. La pièce centrale, dans laquelle un aspectrogramme est gravé, a un trou circulaire montrant la phase de la lune. À l’arrière de l’horloge se trouve un autre cadran, qui montre la position du mécanisme de sonnerie horaire (1-12). Il y a un petit trou à travers lequel, si nécessaire, le sonnerie peut être synchronisé avec le finissage. D'un côté, il y a un cadran arabe similaire avec une aiguille semblable avec laquelle l'heure de l'alarme peut être réglée. Il y a quatre trous à remontoir, dont trois à l'arrière, respectivement pour le finnisage, la sonnerie à heures et à quart d'heure par une arbre étendue et l'alarme. Le finissage est remonté par le devant par un remontoir speciale, ce qui permet à l’arbre d’être dans le coin inférieur droit.
Le mouvement, sauf pièces d’un date ultérieure comme la roue de couronne qui est de laiton, consiste entièrement de fer. Il a un durée de 24 heures et est entraîné par trois barillet à ressort reliés avec des fusées par une chaîne. Le finissage a un échappement ultérieur et un pendule avant (maintenant manquant). La sonnerie pour les heures, réglé par un chaperon de fer, indique les heures complètement sur une cloche de plus bas, tandis que la sonnerie pour les quart d’heures, également réglé par un chaperon, frappe sur une cloche avec un ton élevé. Enfin, l’horloge a une alarme. Il y a un bouton sous la cloche avec lequel l'alarme peut être activée et désactivée, tandis que l'heure de l'alarme est réglée du côté de l'horloge.

La provenance « Blumka » :
Leopold Blumka était spécialiste de l'art médiéval, de la Renaissance et du Baroque. La Galerie Blumka a été fondée dans les années 1880 à Vienne. Il a déménagé à Manhattan à la fin des années 1930, sous la direction de Leopold Blumka. En 1939, Ruth Zickel, la fille de 19 ans des éminents marchands de Munich de peintures expressionnistes allemandes, est arrivée à New York. Ils se sont mariés, et en 1942, elle l'a rejoint à la galerie, en mettant son charme et sa sophistication à bon usage. Ils ont eu un excellent marchandise et ont connu un réel succès, en vendant aux musées et aux grands collectionneurs privés comme Robert Lehman, Untermeyers, et Belle et Jack Linsky. (Certaines de ces pièces sont maintenant au Metropolitan Museum of Art.) Ils ont eu deux enfants, Vicky et Tony. À côté de leur travail en tant que marchands d'art, ils ont également collecté. Un grand nombre d'horloges de renaissance faisait partie de leur collection privée. Plusieurs d'entre eux ont été prêté à l'exposition des horloges nord-européennes dans les collections de New York en 1972. Les Blumkas avaient l'esprit civique, faisaient don d'art aux Cloisters at the Met, à la Walters Art Gallery de Baltimore et à la National Gallery de Washington. Leopold est décédé en 1973. Mais l'entreprise, sous Ruth Blumka et sa fille, a continué à prospérer. En 1978, Tony Blumka a quitté la maison pour démarrer seul, ouvrant une galerie d'art médiéval et des peintures contemporaines. Après sa mort de sa soeur, en 1990, il rejoint sa mère à la galerie familiale. Ruth Blumka est décédé en 1994.