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Georg Flegel (1566-1638)



Georg Flegel (1566-1638)

Nature morte dans une niche en pierre avec un gobelet à vin, une demi-noix, des bâtons de sucre et une mouche.

Ce petit tableau de Georg Flegel est d'une simplicité trompeuse. Dans une niche peu profonde, apparaissent un gobelet à vin, une noix coupée en deux et quelques bâtons de sucre. La lumière entre par la gauche et projette des ombres sur le mur de droite. Une mouche s'est posée à côté du sucre et constitue la seule suggestion claire de mouvement ou de passage du temps dans la scène.

Comme dans les natures mortes de table des contemporains flamands de Flegel, Osias Beert (c.1580-1624) et Clara Peeters (c.1589-1657), la relation spatiale entre les éléments de la composition et le décor est manipulée pour permettre une meilleure vue de chaque objet. L'espace dans la niche semble être incliné vers le spectateur ; la noix et le sucre sont vus presque directement en face l'un de l'autre. Ces qualités sont souvent associées à la naïveté de la nature morte du début du XVIIème siècle, mais cette nature morte dans une niche peut être considérée comme une étude de la lumière tout aussi complexe et sophistiquée. Le principal intérêt de Flegel semble donc avoir été la façon dont la lumière interagit avec un verre de vin - comment elle se reflète dans l’arrondi du verre, comment l'intérieur du verre est écrasé par la distorsion du liquide et de la lumière, et comment les reflets qui s'étendent à partir du bord du verre révèlent la source de la lumière ; c'est la lumière du jour qui entre par les fenêtres en face de l'alcôve. La simplicité de la palette de Flegel, limitée aux tons bruns, ocres et gris, souligne la complexité et la translucidité des effets de lumière.  

Georg Flegel était le fils d'un cordonnier, né à Olmütz, en Moravie, en 1566. Peut-être en raison de son adhésion à la foi protestante, il a déménagé à Vienne quelque temps après 1580, lorsque les effets de la Contre-Réforme sont devenus inévitables à Olmütz. Flegel devient l'assistant du peintre flamand Lucas van Valckenborch (1535-1597) à Vienne et déménage avec lui à Francfort vers 1592, où il fournit des tissus d'ameublement et d'autres éléments pour les paysages et les séries saisonnières de Valckenborch.  Francfort était un important centre artistique et éditorial et a grandement influencé la nature de la carrière de Flegel.  Joris Hoefnagel (1542-1601) travaillait également dans la ville à cette époque et illustrait ses traités sur le monde naturel par des natures mortes soigneusement peintes et souvent illusionnistes, que beaucoup considèrent comme les précurseurs de la nature morte indépendante. Les illustrations botaniques et zoologiques de Carolus Clusius (1525-1609) ont également été publiées à cette époque à Francfort. Les familles Valckenborch et Flegel semblent avoir eu des relations plus que professionnelles, puisque le frère de Lucas, Marcus, est devenu le parrain du fils aîné de Flegel en 1594. Parmi ses élèves figurent ses fils Friedrich et Jacob, ainsi que Jacob Marrell en 1627. Flegel est mort à Francfort en 1638.

Le théoricien contemporain Joachim von Sandrart (1606-1688) a noté que ses natures mortes étaient particulièrement populaires aux Pays-Bas et que sa rapidité à peindre lui permettait de répondre à la forte demande pour ses œuvres. Si les natures mortes étaient son principal centre d'intérêt, il a peut-être aussi peint des portraits, comme le suggère une gravure d'Eberhard Kieser (1583-1631).

Une peinture très similaire dans le sujet et la composition est une nature morte avec un gobelet, une pipe et du tabac dans une niche, au Historisches Museum Frankfurt.

provenance:
Van Diemen, Berljn, vers 1920
Collection privée
Sotheby’s New York 24 janvier 2002, vendu à Johnny van Haeften sous la référence 165
Dont catalogue, Johnny van Haeften Thirteen, December 2003, nr 11
Présenté à la TEFAF où le propriétaire précédent l’a acheté

Georg Flegel (1566-1638)
Prix sur demande
Période
ca. 1610-1630
Matériaux
huile sur panneau
Dimensions
20 x 15.2 cm

Expedition mondial disponible