Un miroir en bois doré avec une crête richement sculptée. Le cadre large a un bord perlé à l'extérieur. Le cadre est décoré de motifs de volute et d'acanthe. Dans chaque coin, un mascaron regardant au centre. Au milieu des montants, se trouvent deux figurines masculines nues avec un pagne dans une pose gracieuse. Le bord intérieur est décoré de volutes stylisées.
Le tympan montre une femelle debout au centre avec un oiseau perché sur sa main droite. Elle est flanquée de deux sphinx. De part et d'autre du piédestal, elle est flanquée de deux oiseaux ressemblant à des phénix qui déploient leurs ailes. L'ensemble de le tympan est décoré de volutes et d'acanthe sur un motif en forme de treillis de base à l'arrière-plan. Au-dessus de la tête de la sculpture féminine, un dais de plumes d’Autruches s’étale.

Il est extrêmement rare de trouver un miroir séparé de la fin du 17ème siècle. En règle générale, à cette époque, les miroirs sont intégrés dans les lambris décoratifs d’une pièce. Des miroirs singuliers, tels que celui-ci, apparaissent rarement dans le cadre d'un ensemble composé en outre d'une console et de deux guéridons. Il était courant de placer un tel miroir sur un meuble de même largeur.

Le fabricant de ce cadre de miroir est inconnu. Les cadres de tableaux ou de miroirs ont été réalisés par des menuisiers spécialisés, qui ont exécuté les dessins d’autres artistes. Ce miroir est fait de la manière la plus parfaite de l'époque Louis XIV et rappelle les dessins de Jules Hardouin-Mansard (1646-1708), Robert de Cotte (1656-1735) et Pierre Le Pautre (1648-1716).

Litterature:
Gillian Wilson, Baroque and Régence, catalogue of the J. Paul Getty Museum
Collection, Los Angeles, 2008, p. 268